НОВЕЛЛА МЯТЬДЕСЯТ ЧЕТВЁРТАЯ (продолжение).

                   О стране восходящего солнца.

     Итак, мы начинали гастроли в Токио. Удивительно, но на все пять спектаклей билеты были проданы ещё за три месяца.  Зал был на 2500 Мест. Билеты стоили дорого, нам даже не стали объяснять, насколько, не наше это было собачье дело. Нам нужно было работать, обо всем остальном позаботились хозяева

Видя успех продаж, они договорились  ещё   о двух спектаклях, поскольку бизнес искусству не помеха, ввиду чего мы еле успели на обратный самолет. Кстати, нам платили такие суточные, коих мы не зарабатывали за три месяца в России. Это было приятно – чувствовать себя в чужой стране богатеньким Буратиной.

Учитывая то, что количественный состав нашей делегации был оптимизирован – удовольствие-то было дорогое,  - мне довелось самому играть буддийкого монаха – фото, к сожалению, не сохранилось, для чего пришлось побриться налысо и сбрить усы и бороду, которыми я очень дорожил.  Артисты веселились, как могли. Но это того стоило. Жаль, что не сохранилось фото. Более глупого вида у меня никогда ни до, ни после этого не было. Впрочем, мне пришлось играть в эпизоде ещё и бандита-самурая Курокаву.

 

 

 

    Это фото  появилось уже после нашего возвращения домой в газете "Молодость Сибири". О ней чуть позже. В Новосибирск  из Токио я привёз совершенно новый сплочённый коллектив, много сувениров и совершенно новое понимание Японии. Ну, например. Нас возил в персональном минивене личный шофёр генерального спонсора гастролей. В машине был бар с напитками, телевизор, компьютер, HT-сеть и так далее. 

 

 

Шофёру было лет шестьдесят пять, он был в шикарном костюме и белых перчатках. Я сдуру спросил его, а что он будет делать в своих белых перчатках, если тачка сломается.

- Пойду в ближайшее кафе, - спокойно ответил он, закажу кофе, позвоню в гараж и подожду, пока не приедет механик и не починит машину. Это его работа, а не моя.

Как японцы за тридцать лет возродили страну после второй мировой войны?  А так. У каждого из них есть всего одна профессия и одно хобби. Кроме семьи. Это у нас (см. шапку моего блога) все всё умеют. У японцев не так. Человек, который профессионально забивает гвозди  длиной в 20 миллиметров не станет забивать тридцатку. Не потому, что не умеет. А просто это не его профессия. Но уж двадцатку!.. Я, в молодости, профессиональный столяр, как и токарь, как и каменщик, как и плотник… Но даже я просто не мог увидеть, как у него в руках мелькает молоток.

В японских ресторанах есть строго регламентированная такса чаевых. Ты не обязан их давать. Но, уж если даёшь,  официант ни в каком раскладе не возьмет больше, чем положено. Так же, как и таксисты. У них сумма сверх счётчика вообще не положена. Если ты выйдешь из машины, не взяв всю сдачу  до последней йены, он будет гоняться за тобой  по всему Токио, чтобы эту самую йену тебе всучить. 

 

 

 Такая культура. И ещё о ресторанах. Японцы чётко знают, кто хозяин банкета или просто чашечки кофе. Поэтому, чтобы не ставить его, хозяина угощения, в неловкое положение, после окончания вечеринки все гости идут одеваться, а официант подсовывает счет на магнитке под стол там, где остался приглашающий. Он берёт счет и уходит последним, расплачиваясь в кассе. Таким образом гости не знают, во что обошёлся хозяину вечер. Вы можете себе это представить? Я до сих пор – нет!

До премьеры спектакля в Токио нам отвели  три дня на репетиции.  От 10-ти и до 22-х часов.  Честно говоря, это, учитывая блестящий профессионализм японского технического состава, было более, чем щедро. Видимо, они учитывали русское разгильдяйство, которого мы, впрочем, уважая хозяев, себе не позволили.

 Два примера.

Окончание следует.

До понедельника.