НОВЕЛЛА ПЯТЬДЕСЯТ ЧЕТВЕРТАЯ

                        О стране восходящего солнца.

А  гастроли  образовались так.  На следующй год после нашей новосибирской премьеры,  в Японии отмечали столетие классика японской литературы Санъютея Энтё, автора поставленной мною новеллы о призраках.  По этому случаю был крупный фестиваль, в который вложились очень серьезные спонсоры, включая Ноике-сан (который начинал карьеру, как актер), одного из десяти крупнейших рестораторов Токио.
Он приезжал с делегацией потенциальных спонсоров в Новосибирск. К сожалению, у меня нет ни одного фото этого незаурядного человека. Нам говорили, что Ноике-сан – кремень, и даже если ему что-то понравится у него будет такая рожа, как будто его напоили скверным русским самогоном. Об этом знали даже элитные наши зрители. По окончании спектакля возникла тягостная пауза. И вдруг, «кремень» Ноике-сан вскочил, подпрыгнул, заорал «браво», выбежал на сцену и начал петь «Катюшу». Наверно, это единственно, что он знал о России. В итоге все превратилось в абсолютный шабаш, где русские пели единственную японскую песню, которую знали («У моря, у синего моря»). Японцы всомнили еще зонг из «Юноны и Авось», спектакль Марка Захарова, который  был у них на гастролях дважды. А тут ещё оказалось, что Ноике-сан приготовил перед отлётом из Токио для русских артистов свой фирменный суси и привез этот деликатес  в походном холодильнике в Россию! Вкус… спюсифический! На картинке суси, которыми во множестве торгуют у нас, в так назывемых, японских ресторанах.

 



   Так вот, не верьте! Никакого отношения к настоящим суси (кстати, по-русски название этого кушанья произнести невозможно, что-то среднее между «суси»  и «суши», как в английском между «в»   и «з».) это не имеет, хотя вполне похоже с виду. Чтобы стать мастером суси, японцы учатся 8-10 лет. И кстати, Ноике-сан почти каждый вечер после спектаклей угощал нас в своём ресторане, причём принимал нас в вип-зале и готовил это чудо для нас, русских артистов,  собственноручно, что было высочайшей честью, поскольку обычно сам  он закатывал рукава только для президентов! Ну, это так, а пропо.

Ни  у театра, ни у Новосибирска денег на такие гастроли не было. Но японцы – удивительный народ, относящийся к свое культуре так, как ни один русский к своей. На халяву и лажу они не клюют, но, если видят, что иностранцы относятся бережно и с неподдельным  уважением к их ценостям – денег не жалеют. Кстати, деньги на такие случаи у них есть, и не малые! Мастер Роо был очень известным  театральным художником и хозяином частного драматического театра, одного из многих не государственных театров. Вообще в  Японии государством подерживается и финансируется только три типа национальных театров – Кабуки,  Ноо (это театр жеста, как выразительного средства, не путайте с пантомимой) и Дзёррури (очень своеобразные куклы). На фото – кабуки.  Там работают только мужчины, в том числе, и в ролях женщин. Хотя, как ни странно, они совершенно нормально ориентиованые в гендерном смысле люди, имеющие прекрасные семьи и прекрасных детей. В гостях у одной из таких семей мы имели честь и удовольствие отужинать.  Хозяин приема справа. Жена-красавица, четверо прекрасных детей и столько же внуков!
 

 


До понедельника.