НОВЕЛЛА ПЯТЬДЕСЯТ ТРЕТЬЯ.

                                         "Старый Дом"

            Об этом театре я могу говорить часами.  Это  поистине было  вершиной моей театральной карьеры! Взять хотя бы японскую эпопею. Я уже писал, как неожиданно прекрасный артист Василий Васильевич Байтенгер оказался в этом проекте, как нельзя, кстати. Ещё двое моих артистов почему-то тоже  очень кстати оказались знатоками японских единоборств.  Один из моих любимых композиторов,  с которым я поставил немало классных спектаклей,  Юра Юкечев,  всю жизнь собирал семплеры (звучания) японских инструментов,  и так далее. Короче, звёзды сошлись. А тут еще, благодаря разворотливости моего директора Новицкой,  подвернулись знаменитые  японские театральные художники, Роо-сан  и его жена Йосио-сан – художница по костюмам.  Портреты прилагаются.

        Небольшой штришок, к вопросу о гениях.  Вылетая в Новосибирск из Токио, что бы вы думали забыл взять в Сибирь этот гениальный художник-диабетик, сенсей  (учитель) Роо?!  Правильно: краски, кисти и инсулин (!!!) Ну, ладно кисти-краски – их и в Новосибирске было навалом. А инсулин? Он же, во-первых,  нужен был американский, а во-вторых, в шприц-тюбике! Такого у нас тогда даже в мыслях не было! Не буду утомлять вас эпопеей о том, как мы не потеряли Мастера. Спасибо, в то время у меня гостила сестра – превосходный терапевт,  к нашим услугам был мой знакомый «Брателло»  и весь  окружной военный госпиталь с серьёзными международными контактами плюс (!!!) спец. вертолётом!

        Я в центре, Йосио-сан справа, слева переводчица.

Тут и завертелось!

Японцы оказались ненормальными трудоголиками.  Мы подготовили им культурную программу по Новосибирску, но Роо-сан объявил, что пока спектакль не будет готов, он с женой из театра не выйдет. То-есть, они выходили, но только на ночлег, а утром приносили  кипы эскизов, отвечая на мои многочисленные идеи. Это была совершенно безумная «пахота». Некоторые обессиленные артисты оставались ночевать в гримерках. 

Я  сам последние три ночи  провел на кушетке в кабинете. Но оно того стоило. Спектакль получился классным и чисто японским, что впоследствии признала японская пресса. К сожалению, я потерял оригинал статьи, писаный иероглифами, но перевод публикую. Впрочем, рецензия была не одна. Не все до меня дошли.

Газета «Хоккайдо Симбун». Саппоро, 7 августа 2000 года.

 

Из рецензии Итиро Мацунами

 

         «Русский театр открывает Японии глаза».

 

…Российский режиссёр, господин Верхградский, несомненно является продолжателем театральной школы великих учителей, господина Станиславского и господина Товстоногова. Филигранная проработка деталей характеров делает эту фантастическую историю любви совершенно достоверной, понятной для зрителей даже без синхронного  перевода.

         Самое поразительное в спектакле то, что русские артисты сумели столь глубоко проникнуть в глубинные пласты японской  культуры, японского менталитета. Порой складывалось впечатление, что на сцене играют японцы! Всё представление являет собой чрезвычайно удачный синтез русского театра с японской национальной театральной традицией, восходящией к истокам театра Ноо и Кабуки. Во многом этому способствовала блестящая и лаконичная сценография токийского художника, мастера Роо и костюмы госпожи Йосио Мацусита.

         Несомненный успех гастролей сибирского театра подтвердили полные залы на представлениях спектакля «Проклятие меча»…

До понедельника.